第二组的票选结果算是众望所归，甚至让我有些怀疑节目组是不是有在控票，因为若单从现场表演上来说，Joyside确实不太值那些票，虽然我个人很喜欢他们，我只是很客观地讲，期待他们后续的演出能越来越有状态。野孩子五人纯vocal很震撼，那句“要流传不要流行”说得太棒了，之后五人又玩了一曲纯instrumental，再次震撼，这就是纯粹不需修饰的最佳诠释吧。
本组中我最中意The Big Wave大波浪。
大波浪组建于2012年，音乐风格偏new wave和electro，国外也叫synthpop(合成器流行乐)，舞台风格张扬有感染力，也是现场live完胜视频和音轨的乐队。
这次他们演唱的《No Such Diseases》，我很喜欢这首歌的合成器旋律，放松，能够让人瞬间悠起来达到一种自嗨的状态。我也很喜欢主唱李剑与观众的“can you trust me”的互动，成功地与歌曲融合为一体，李剑的姿态、音调和气息让这些互动更加自然完整。The Big Wave大波浪《蓝色的脸》那张专辑很不错，推荐。
关于synthpop，最早出现在上世纪六七十年代，流行于日本和英国，八十年代成为new wave大潮中的主力军，德国和法国synthpop势力也很强。代表性的(我个人比较喜欢的)有来自德国的成立于上世纪七十年代的先锋乐队Kraftwerk，来自英国的成立于上世纪七十年代的The Human League和成立于上世纪八十年代的New Order和Tears for Fears。可以试听一下这些乐队的专辑，感受来自近半个世纪前的音乐，前卫到即便现在的我们再听都毫无时代感，至今很多时尚演出、电影等原声都还是会选择他们的音乐。
推荐几首：
Kraftwerk - The Model
The Model
Kraftwerk - 3-D The Catalogue
The Human League - Don't You Want Me
Don't You Want Me
The Human League - Happy Pride: Feel Good Tunes (Explicit)
New Order - Blue Monday
Blue Monday
New Order - 100 Greatest Feel Good (Explicit)
Tears For Fears - Everybody Wants to Rules The World
Everybody Wants To Rule The World
Tears For Fears - Retro Music
这次看The Big Wave大波浪还有一个巧合。我之前一直认为我没有看过大破浪的现场，但在看乐夏的时候就隐约觉得他们的表演似曾相识，后来使劲儿想终于想起来我曾经在北京MAO于2014年1月看过Unknown Mortal Orchestra的演出，当时出来暖场的就是The Big Wave大波浪，他们当时的舞台表现就比较惊艳，所以还是给我留下了印象，国内这种风格的确太少了。再看六年半后的当下，这一切好像没有什么太大变化。
刚在网上居然翻到一张2014年1月北京MAO Unknown Mortal Orchestra入场时的照片，看到老友的脸，还有我的那颗大后脑勺儿。
最后，关于乐评人对白日梦症候群的评价，我想说两句。也算是呼应我之前那篇乐夏的观后感，这个土壤需要更包容，看样子我们离那个土壤还有十万八千里。
乐评人相征能就“核”这个点胡扯那么久，从underground 到“好孩子”，再从LinkinPark到My Chemical Romance，我下巴都掉地上了。都2020年了，我倒想看看谁还能把underground culture和pop culture中间划条线出来，真是太可笑了。艺术创作审美本就是很主观的东西，你不喜欢还不让人家存在了吗?
单讲白日梦症候群的演出，vocal稳，歌也OK，本着乐夏的原则——只评价是否喜欢乐队演出，白日梦症候群也是不错的。如果对有选秀背景的主唱有意见，完全可以保留，人家能抛开名利从零开始来这儿玩乐队，足够证明他有多执着和坚定于他所热爱的东西，单从这点来看，就已经非常rock'n'roll了。
这大概就是这片土壤上苗子还没扎下来就被生生碾死的原因吧。太多自以为是的家伙了，什么前环球音乐中国区市场总监、什么电台主播，如果这个市场的喉头由这样的玩意儿握着，还指望能听到什么好音乐。无知和思维定式的可怕之处在这次讨论中一览无遗，很遗憾地看到他们居然占据了大多数，但很欣慰地看到也有人勇敢发声反对他们。
我还是那个观点：音乐和市场是相互影响的，市场的喜好筛选音乐，音乐人的突破和尝试反过来也在训练市场品位。若问在时空的演进下音乐该有什么样的变化，我想该是种类花样玩法更多，音乐人的思路更开阔，市场更包容吧。
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